ЕГОРОВА Е., Запорожец за Дунаем в театре оперы и балета_Советская Сибирь_ 1946_№27 – С.3

„ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ" В ТЕАТРЕ ОПЕРЫ И БАЛЕТА После двух русских и двух иностранньлх опер («Иван Сусанин», «Евгений Онегин», «Кармен», «Травиата») наш молодой театр оперы и балета обратился к сокровищнице искусства братских народов и поставил на украинском языке комическую оперу «За­ порожец за Дунаем». Любопытна история этой оперы. Авто, ром ее не был композитор-профессионал. Она напйсана известным в свое время пев. цом — арттстом петербургского Мариин, ского театра украинцем С. С. Гулак.Арте- мовским, который По ьыницивтиве и при помоши М. И. Глинки учился пению в Италн». В 1863 г. (т. е. в год создания) опера эта с шумным успехом была постав­ лена на сцене «Мариинки» с участием ав­ тора в глав-ной роли. Через двадцать лет (уже после смерти Артемовского) опера была поставлена впервые на Украине. С тех пор популярность ее непрерывно воз­ растала, и вот уже долгие годы она не сходит со сцен многих украинских театров. Нашему театру безусловно удалось соз­ дать интересный, очень красочный и очень веселый, музыкальный спектакль (дирижер М. М. Лубенец, постановщик Мих. Моисе. ев, художник И. С. Назаров, танцы—Мнх. Моисеев и К. И. Сальникова, хормеГштер Е. П. Горбенко). Яркими и сочными мазками рисует Кара, ся аасл. арт. РСФСР А. Ф. Кривченя, ко­ торый проявляет не только вокальное ма. стерство, но » большое актерское да­ рование. Последнее особенно заметно в прозаических, чисто игровых эпизодах опе­ ры. Выступающий в той же роли артист А. П. Гелева (с которым новосиби'рцы знакомятся впервые) в целом справляет­ ся со своей задачей. Его голосовые дан. ные безусловно подходят для этой партии. Очень хорошая дикция помогает ему четко доносить до слушателя текст разговорных эпизодов. Однако этому артисту очень вредит его очевидное стремление «комико­ вать», смешить зрителя во что бы то ни стало и любыми средствами. Если у Кривчени комизм Карася — ре- зультат реалистического раскрытия обряэа в его художественной цельности, то для Гелевы комизм — самоцель, и зрители смеются не над образом, а над шаржем. Способному артисту необходимо пересмот­ реть весь строй сценического поведения Карася. Третий исполнитель этой роли—В. А. Соколовский пока еше очень скован в движениях. Очень радует в этом спектакле артистка Л. В. Мясникова, демонстрирующая разно, сторонность своего дарования. После тра­ гедийного образа Кармен ей безуеловчо удалась по-настоящему комичная, сварли­ вая Одарка. Хороша а этой же роли и артистка О. С. Ярославская, Создавшая образ ост­ рый и выразительный. Третья Одарка — Г. В. Полякова — менее убедительна в своем сценическом пбведенин. В частности, она еще не нашла точных интонаций в прозаических эпизодах. Карась и Одарка, несущие в опере функцию комедийнбети, охарактеризованы Артемовским — и музыкально и сюжетио — интереснее и полнее, нежели пара ли­ рическая — Оксана и Аидрий. Среди иескольких исполнительниц роль Оксаны хорошо проводит Куртенер, в част­ ности большой сольный вокально.сцениче­ ский эпизод в начале первого акта. В. И. Кузнецов исполняет партию Анд рия в вокальном отношении весьма благо­ получно, но без достаточного внутреннего под’ема. Очень условна в опере и а этом смысле трудна для воплощения роль печального султана, которому надоела дворцовая об­ становка и который от скуки решает под. ружиться с простым запорожцем, И, И. (Втрайфель удачно преодолевает своеобраз­ ные трудности роли и Изображает султана с чувством такта. В меньшей мере это удается Н. С. Воронкову. «Запорожец ,ча Дунаем» на сцене Ново­ сибирского театра оперы и балета — спектакль очень «многолюдный», даже ог. ромная сиена оказывается в ряде эпизодов «населенной» предельно. Тем отраднее от­ метить четкую слаженность грандиозных ансамблей. Успех этого спектакля определяется, в частности, тем обстоятельством, что в нем большое место отведено балету. И в этом отношении молодой театр показал эначи. тельный рост. Видно, что главный балет­ мейстер театра Мих. Моисеев проводььл уе пешную повседневную работу с большим коллективом. Среди солистов балета в первую очередь следует назвать В. В. Ювачеву, продемон­ стрировавшую отличную технику и голово­ кружительные темпы поворотов в «Еврей­ ском Танце», а также А. К. Шенк, испол­ няющую эффектный танец е покрывал.чми с большей пластической выразительно­ стью. Хороша в «Еврейском танце» ■ Е. И. Пудова. Большой похвалы заслуживает выпол­ ненное с подлинным вкусом оформление художника И. С. Назарова. В заключение хочется сказать, поскояь- ку сама опера не лишена все-таки неко­ торых длиннот, следовало бы решительнее произвести сокращения (в особенности в четвертом акте), ибо создается впе. чатление, что внутренняя «пружина» спек­ такля моментами как бы ослабевает. Но это отнюдь не является решающим недостатком. «Запорожец за Дунаем» — большой и многообещающий успех моло­ дого театра. Е. ЕГОРОВА.